攝影構(gòu)圖與用光入門(mén)

構(gòu)圖與用光技巧是每個(gè)攝影愛(ài)好者需要學(xué)習(xí)并精通的，它們?cè)跀z影中具有非常重要的作用，是決定照片是否具備美感的元素之一。本書(shū)詳細(xì)、全面地講解了攝影中構(gòu)圖和用光的基礎(chǔ)理論和實(shí)戰(zhàn)技巧，前10章講解了構(gòu)圖的目的與構(gòu)圖加減法，構(gòu)圖中主體、陪體與留白的運(yùn)用技巧，構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面的重要作用，15種構(gòu)圖法則及營(yíng)造畫(huà)面對(duì)比的方法，構(gòu)圖視角與景別對(duì)畫(huà)面的影響，能真正理解構(gòu)圖法則的底層原理，光線的基本屬性，光線的藝術(shù)表現(xiàn)，弱光攝影需要掌握的知識(shí)，大光比環(huán)境下輔助拍攝的濾鏡等內(nèi)容。后面4章內(nèi)容為針對(duì)各類(lèi)攝影題材，提煉的精華構(gòu)圖與用光技巧，通過(guò)深入淺出的語(yǔ)言與精美的圖片展現(xiàn)了出來(lái)。
除了豐富、實(shí)用的理論，以及不同攝影題材應(yīng)該如何運(yùn)用構(gòu)圖和用光技巧，本書(shū)還附贈(zèng)構(gòu)圖講解電子書(shū)及相關(guān)視頻課程，讓各位讀者通過(guò)更靈活的方式學(xué)習(xí)到相關(guān)知識(shí)。本書(shū)不僅適合攝影愛(ài)好者自學(xué)，也可以作為開(kāi)設(shè)了攝影及視頻拍攝相關(guān)專(zhuān)業(yè)的院校的教材。

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玩攝影——光為先，形為上。
光是攝影的靈魂，在攝影中具有至關(guān)重要的作用。一個(gè)攝影師如果不能夠嫻熟地“舞光弄影”，是拍不出好照片的。但只有光也是不夠的，還要有形，即形式美感，這來(lái)源于攝影師在拍攝時(shí)使用恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖形式。
好的構(gòu)圖形式能夠?qū)⒆髌分懈饕曈X(jué)要素進(jìn)行合理布局，使畫(huà)面內(nèi)容得到更完美的表現(xiàn)。所以，沒(méi)有任何人能否認(rèn)光與形在攝影中的重要性，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用光與形是成就完美攝影作品的秘訣。
本書(shū)將攝影構(gòu)圖與用光原理、光線的藝術(shù)表現(xiàn)手法、弱光攝影需掌握的知識(shí)、各類(lèi)題材的構(gòu)圖與用光技法等，通過(guò)精美、恰當(dāng)?shù)恼掌M(jìn)行了展示和說(shuō)明，為讀者將來(lái)快速上手進(jìn)行實(shí)戰(zhàn)拍攝提供了直觀、易懂的講解。
本書(shū)的第1~6章講解了構(gòu)圖的基礎(chǔ)及進(jìn)階知識(shí)，包括構(gòu)圖的目的，構(gòu)圖加減法，構(gòu)圖與鏡頭的關(guān)系，構(gòu)圖中主體、陪體與留白的運(yùn)用技巧，構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面的作用，15種構(gòu)圖法則及營(yíng)造畫(huà)面對(duì)比的方法，構(gòu)圖視角與景別對(duì)畫(huà)面的影響，點(diǎn)與線的位置對(duì)畫(huà)面的影響，攝影中視覺(jué)流程規(guī)劃的方法等內(nèi)容。
本書(shū)第7~10章講解了光線的種類(lèi)、光線的方向、光線的光比、光線塑造影子、光線塑造影調(diào)、弱光攝影需要掌握的基礎(chǔ)知識(shí)和大光比環(huán)境下輔助拍攝的濾鏡等內(nèi)容。
本書(shū)11~14章為不同題材的構(gòu)圖與用光技巧內(nèi)容，其中第11~12章將風(fēng)光、人像、樹(shù)木、花卉、建筑和城市夜景題材，在構(gòu)圖與用光角度進(jìn)行了實(shí)戰(zhàn)講解；而第13章和第14章則詳盡講解了如何在弱光環(huán)境下拍好光繪和星空題材，這兩種題材也是拍攝難度較大的。
相信通過(guò)學(xué)習(xí)本書(shū)內(nèi)容后，讀者在實(shí)際拍攝過(guò)程中能夠自如地掌握和運(yùn)用構(gòu)圖與用光技能，從而拍攝出高水準(zhǔn)的攝影作品。本書(shū)將附贈(zèng)一門(mén)講解構(gòu)圖理論的在線視頻課程，四本攝影作品欣賞及技法集錦電子書(shū)，1000張優(yōu)質(zhì)攝影佳片。
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編者
2024年5月

第1章 構(gòu)圖的目的與構(gòu)圖加減法
為何要考慮構(gòu)圖	2
理解兩大構(gòu)圖目的	3
營(yíng)造畫(huà)面的興趣中心	3
賦予畫(huà)面形式美感	4
學(xué)習(xí)構(gòu)圖的路線	5
用畫(huà)框培養(yǎng)構(gòu)圖意識(shí)	6
構(gòu)圖加減法	7
加法原則	7
減法原則	8
構(gòu)圖與對(duì)焦的關(guān)系	9
學(xué)會(huì)從構(gòu)圖的角度觀察場(chǎng)景	9
攝影構(gòu)圖與鏡頭的關(guān)系	10
廣角鏡頭	10
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭	10
中長(zhǎng)焦鏡頭	11
微距鏡頭	11
長(zhǎng)焦鏡頭	12

第2章 構(gòu)圖中主體、陪體與留白的運(yùn)用技巧
理解并學(xué)會(huì)突出主體	14
主體的概念與作用	14
主體的處理方法	15
利用主體畫(huà)龍點(diǎn)睛	15
理解并掌握陪體的處理方法	16
陪體的概念	16
陪體的作用	16
陪體的處理方法	17
什么是畫(huà)面的環(huán)境	18
理解并掌握前景的7個(gè)運(yùn)用技巧	19
利用前景引導(dǎo)觀眾視線	19
利用前景表現(xiàn)出三維空間	20
利用前景表現(xiàn)身臨其境的沖擊感	20
利用前景豐富畫(huà)面元素	21
利用前景遮擋畫(huà)面缺陷	21
前景比例的控制	22
莫讓前景搶風(fēng)頭	23
合理搭配背景的方法	24
背景的主要任務(wù)	24
用來(lái)交代主體所處的位置	24
如何處理背景	24
前景與背景結(jié)合妙用	25
從繪畫(huà)理論理解留白	26
留白的4個(gè)作用 	27
有助于營(yíng)造畫(huà)面意境	27
合理的空白可以突出主體	27
空白的留取與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系	27
留白要合乎畫(huà)面所占比例	27
理解構(gòu)圖中的視覺(jué)焦點(diǎn)與興趣中心	28

第3章 構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面的重要作用
畫(huà)面中點(diǎn)的作用及塑造方法	30
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)的塑造	30
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)的經(jīng)營(yíng)	31
單一背景上顏色鮮明的點(diǎn)	32
顏色豐富的散點(diǎn)	32
畫(huà)面中線的作用及塑造方法	33
線條的3大作用	33
線條的兩種類(lèi)型	35
尋找線條的6種方法 	36
3種不同線條樣式的情感內(nèi)涵	39
攝影構(gòu)圖中的面	41
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用	42
點(diǎn)與面	42
線與面	42
點(diǎn)、線與面	43

第4章 15種構(gòu)圖法則及營(yíng)造畫(huà)面對(duì)比的方法
15種必須掌握的構(gòu)圖法則	45
黃金分割——核心構(gòu)圖法則	45
三分線——穩(wěn)定、自然的構(gòu)圖	47
水平線——寬闊、穩(wěn)定的構(gòu)圖	47
垂直線——高大、靈活的構(gòu)圖	48
斜線——活力無(wú)限的構(gòu)圖	48
曲線——優(yōu)美、柔和的構(gòu)圖	48
對(duì)角線——強(qiáng)調(diào)方向的構(gòu)圖	48
放射線——發(fā)散式構(gòu)圖	49
框架——更好地突出主體	49
對(duì)稱(chēng)——相互呼應(yīng)的構(gòu)圖	49
透視牽引——增強(qiáng)空間感的構(gòu)圖	49
散點(diǎn)——隨意、自然的構(gòu)圖	50
正三角形——穩(wěn)重、具有力度感	50
緊湊——突出主體的構(gòu)圖	50
倒三角形——不穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)感	50
利用構(gòu)圖讓畫(huà)面有節(jié)奏感	51
重復(fù)形成的節(jié)奏 	51
位置變化形成的節(jié)奏 	52
大小漸變形成的節(jié)奏	52
造型變化形成的節(jié)奏 	53
輻射線形成的節(jié)奏 	53
利用構(gòu)圖進(jìn)行對(duì)比突出	54
虛實(shí)對(duì)比	54
遠(yuǎn)近對(duì)比	55
動(dòng)靜對(duì)比	56
大小對(duì)比	57
方向?qū)Ρ?57
質(zhì)感對(duì)比	58
明暗對(duì)比	58

第5章 構(gòu)圖視角與景別對(duì)畫(huà)面的影響
水平拍攝方向?qū)Ξ?huà)面的影響 	60
正面拍攝	60
斜側(cè)面拍攝	60
側(cè)面拍攝	61
背面拍攝	61
認(rèn)識(shí)畫(huà)面的景別	62
遠(yuǎn)景	62
全景	63
中景	63
近景	64
特寫(xiě)	64
一張圖認(rèn)識(shí)5種景別	65
如何決定拍攝視角	66
橫著拍的場(chǎng)景	66
豎著拍的場(chǎng)景	67
斜著拍的場(chǎng)景	67
靠近了拍的場(chǎng)景	68
舉起來(lái)拍的場(chǎng)景	69
貼地面拍的場(chǎng)景	70

第6章 能真正理解構(gòu)圖法則的底層原理
點(diǎn)與線的位置對(duì)畫(huà)面的影響	72
點(diǎn)的位置對(duì)畫(huà)面的影響	72
線條的位置對(duì)畫(huà)面的影響	73
點(diǎn)、線位置在實(shí)戰(zhàn)中的運(yùn)用	74
構(gòu)圖的核心原則——去同求異	75
什么是去同求異	75
從線條的形狀角度把握去同求異	75
利用去同求異考慮線條的疏密、分布	76
按去同求異原則排布大小不同的對(duì)象	76
攝影中視覺(jué)流程規(guī)劃的方法	77
什么是視覺(jué)流程	77
照片焦點(diǎn)與視覺(jué)流程的關(guān)系	77
元素形態(tài)對(duì)視覺(jué)流程的引導(dǎo)作用	78
元素間隔對(duì)視覺(jué)的引導(dǎo)作用	78
利用虛線作為視線引導(dǎo)構(gòu)圖	78
構(gòu)圖中的均衡與視覺(jué)力量	79
均衡的優(yōu)缺點(diǎn)	79
構(gòu)圖元素的視覺(jué)力量	79
不同元素的視覺(jué)重量	80
殘缺構(gòu)圖與完整構(gòu)圖	81

第7章 光線的基本屬性
了解光線的種類(lèi)	83
自然光的特點(diǎn)	83
人造光的特點(diǎn)	84
常見(jiàn)光線的方向	85
順光的畫(huà)面特點(diǎn)	85
側(cè)光的畫(huà)面特點(diǎn)	86
前側(cè)光的畫(huà)面特點(diǎn)	86
逆光的畫(huà)面特點(diǎn)	87
側(cè)逆光的畫(huà)面特點(diǎn)	87
頂光的畫(huà)面特點(diǎn)	88
光線的聚散	89
直射光的畫(huà)面特點(diǎn)	89
散射光的畫(huà)面特點(diǎn)	89
光線的光比 	90
對(duì)比強(qiáng)烈的大光比畫(huà)面	90
對(duì)比和諧的小光比畫(huà)面	91

第8章 光線的藝術(shù)表現(xiàn)
用光線創(chuàng)造不同的影子	93
利用投影表現(xiàn)特殊的畫(huà)面氛圍	93
利用剪影表現(xiàn)簡(jiǎn)潔的畫(huà)面效果	94
利用陰影表現(xiàn)明快的畫(huà)面效果	95
用光線塑造立體感	95
用光線營(yíng)造畫(huà)面氣氛	96
用光線表現(xiàn)質(zhì)感	96
光線塑造的畫(huà)面影調(diào)	97
利用“白加”獲得高調(diào)畫(huà)面	97
利用“黑減”獲得低調(diào)畫(huà)面	98
中間調(diào)畫(huà)面	99
了解光的色溫	100
冷色調(diào)的高色溫	100
暖色調(diào)的低色溫	101
巧妙運(yùn)用光影	101
輪廓光表現(xiàn)手法	102
星形燈光表現(xiàn)手法	103
反射光表現(xiàn)手法	103
光跡表現(xiàn)手法	104
光繪特效表現(xiàn)手法	105
局部光的表現(xiàn)手法	106

第9章 弱光攝影需要掌握的知識(shí)
什么是弱光攝影	108
弱光下的測(cè)光方法	109
弱光下的對(duì)焦方法	110
適合使用自動(dòng)對(duì)焦模式的拍攝場(chǎng)景	110
適合使用手動(dòng)對(duì)焦的拍攝場(chǎng)景	111
與慢門(mén)及弱光攝影相關(guān)的菜單設(shè)置	112
高ISO降噪 	112
長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪	113
弱光下使用自動(dòng)對(duì)焦輔助光發(fā)光	114
RAW格式	115
HDR模式	116

第10章 大光比環(huán)境下輔助拍攝的濾鏡
什么是大光比拍攝環(huán)境	118
為什么在大光比環(huán)境拍攝需要中灰漸變鏡	118
中灰鏡	119
認(rèn)識(shí)中灰鏡	119
中灰鏡的形狀	120
中灰鏡的尺寸	120
中灰鏡的材質(zhì)	121
中灰鏡的基本使用步驟	122
計(jì)算安裝中灰鏡后的快門(mén)速度	123
中灰漸變鏡	124
認(rèn)識(shí)漸變鏡	124
中灰漸變鏡的形狀	125
中灰漸變鏡的擋位	125
硬漸變與軟漸變	125
如何選擇中灰漸變鏡擋位	125
反向漸變鏡	126
如何搭配選購(gòu)中灰漸變鏡	126

第11章 風(fēng)光、人像題材常用的構(gòu)圖與用光技巧
山景的構(gòu)圖與用光技巧	128
V形構(gòu)圖突出山峰的交錯(cuò)感	128
加入湖水使畫(huà)面形成對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖	128
利用云霧作為陪體體現(xiàn)縹緲	129
利用俯拍遠(yuǎn)取其勢(shì)	129
利用側(cè)光表現(xiàn)山的堅(jiān)毅感	130
利用逆光表現(xiàn)漂亮的山體輪廓	130
水景的構(gòu)圖與用光技巧	131
曲線構(gòu)圖表現(xiàn)水流的延伸感	131
斜線構(gòu)圖表現(xiàn)水流的動(dòng)感	131
用牽引透視構(gòu)圖增強(qiáng)海面的空間感	132
拍攝波光粼粼的水面	132
日出日落的構(gòu)圖與用光技巧	133
框架式構(gòu)圖突出太陽(yáng)	133
利用太陽(yáng)在水面上的倒影增強(qiáng)畫(huà)面空間感	133
增加陪體表現(xiàn)日出日落	134
針對(duì)亮部測(cè)光拍攝漂亮的剪影	134
雪景的構(gòu)圖與用光技巧	135
運(yùn)用特寫(xiě)手法拍攝雪花精致的細(xì)節(jié)	135
曲線構(gòu)圖表現(xiàn)雪地上的蜿蜒之路	135
通過(guò)對(duì)比突出表現(xiàn)雪景的線條美感	136
利用藍(lán)天與白雪形成鮮明對(duì)比	136
側(cè)光表現(xiàn)雪地層次	137
高色溫時(shí)拍攝藍(lán)調(diào)雪景	137
人像攝影常用的構(gòu)圖方法	138
斜線構(gòu)圖 	138
S形構(gòu)圖 	138
三分法構(gòu)圖 	139
框式構(gòu)圖 	139
人像攝影中前景的重要性	140
利用前景烘托主體、渲染氣氛	140
用虛化的前景融合人像與環(huán)境	141
利用前景加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和透視感	141
人像攝影中背景的重要性	142
選擇相對(duì)單純的背景	142
大光圈虛化背景形成虛實(shí)對(duì)比效果	142
將人物融入場(chǎng)景 	142
在不同環(huán)境的光線下拍攝人像的技巧	143
戶(hù)外人像攝影的最佳光線時(shí)段	143
利用散射光表現(xiàn)人物嬌嫩的膚質(zhì)	143
避免在直射光下拍攝人像	144
選擇陰天拍攝優(yōu)雅氣質(zhì)的人像	144
在弱光下用慢門(mén)配合閃光燈拍攝人像	145
用低速同步閃光模式得到漂亮的夜景人像	145
利用前簾同步閃光模式拍攝動(dòng)感人像	145
利用后簾同步閃光模式拍攝動(dòng)感人像	146
 利用路燈或其他光源進(jìn)行補(bǔ)光	146
拍攝室內(nèi)弱光人像	147
室內(nèi)弱光人像該如何拍攝	147
拍攝室內(nèi)弱光人像的注意事項(xiàng)	148

第12章 樹(shù)木、花卉、建筑、城市夜景題材常用的構(gòu)圖與用光技巧
樹(shù)木的構(gòu)圖與用光技巧	150
對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖表現(xiàn)空曠感	150
納入前景以豐富畫(huà)面	150
特寫(xiě)表現(xiàn)樹(shù)干的質(zhì)感與紋理	151
利用留白營(yíng)造意境	151
拍攝穿射林間的光線	152
利用逆光拍攝樹(shù)木的剪影效果	152
花卉的構(gòu)圖與用光技巧	153
放射線構(gòu)圖極具視覺(jué)張力	153
利用遮擋營(yíng)造“猶抱琵琶半遮面”的效果	153
柔光讓花卉細(xì)節(jié)更細(xì)膩	154
利用逆光拍攝花卉上晶瑩剔透的露珠	154
逆光表現(xiàn)花卉的透明感與輪廓	155
建筑的構(gòu)圖與用光技巧	156
利用垂直線構(gòu)圖拍攝建筑	156
利用螺旋線構(gòu)圖拍攝建筑	156
利用點(diǎn)與形的韻律表現(xiàn)建筑的結(jié)構(gòu)美感 	157
線條交錯(cuò)襯托建筑的形式美感 	157
利用逆光拍攝建筑物剪影	158
利用斑駁的光影交錯(cuò)拍攝歷史遺跡	158
利用前側(cè)光突出建筑物分明的層次	159
通過(guò)強(qiáng)光比突出建筑的立體造型	159
城市夜景的構(gòu)圖與用光技巧	160
利用藍(lán)色時(shí)刻光線拍攝	160
利用建筑結(jié)構(gòu)表現(xiàn)幾何美	160
色彩相對(duì)統(tǒng)一，避免雜亂	161
加入前景讓畫(huà)面更有層次感	161
在夜晚拍攝迷人的城市散景	162
在夜晚拍出燈光的璀璨星芒	163
避免觀景臺(tái)玻璃反光的技巧	163
利用慢門(mén)將車(chē)流拍成光軌	164

第13章 在弱光環(huán)境下拍攝光繪
光繪攝影的前期準(zhǔn)備	166
相機(jī)	166
三腳架	166
快門(mén)線	166
人工光源	166
自制人工光源	167
選擇合適的場(chǎng)所	167
確定曝光量	168
黑背景光繪	168
環(huán)境背景光繪	168
拍攝模式與對(duì)焦模式設(shè)置	169
手電筒的使用技巧	170
光繪的幾種玩法	170
英文字母或圖形	170
用光勾勒人的形狀	171
用光勾勒物體的形狀	171
在婚紗攝影中使用光繪	171

第14章 在弱光環(huán)境下拍攝星空
在弱光下拍攝銀河	173
如何尋找漂亮的銀河	173
拍攝銀河應(yīng)選擇哪個(gè)焦距段的鏡頭	174
對(duì)焦點(diǎn)的位置如何選擇	175
如何通過(guò)試拍確定曝光參數(shù)	176
如何推算極限快門(mén)速度	177
更精確的星空攝影極限快門(mén)速度計(jì)算方法——NPF法則	178
三腳架對(duì)銀河攝影的重要性	180
如何拍攝銀河拱橋	180
如何推算星星的移動(dòng)范圍	181
如何選擇合適的前景	182
在弱光下拍攝星軌	184
選擇理想的拍攝場(chǎng)所	184
哪種鏡頭適合拍攝星軌	184
星軌拍攝的基本設(shè)置與流程	185
如何設(shè)置單張曝光參數(shù)	186
如何拍出不間斷的星軌線條	186
三腳架對(duì)于星軌攝影的意義	187
沒(méi)有定時(shí)快門(mén)線如何拍攝星軌	188
拍攝星軌時(shí)為什么不建議外接電池模組	188
拍攝星軌時(shí)應(yīng)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)哪個(gè)方向	189
如何拍攝出七彩星軌	189
如何避免鏡頭起霧	190
戶(hù)外星軌攝影應(yīng)攜帶哪些裝備	190